Редактирование: Сергеев Валерий Юрьевич

      В концертном зале столичной гостиницы "Космос" москвичам была представлена новая труппа: балетмейстерский и хореографический факультеты Российской академии театрального искусства (более известной под аббревиатурой ГИТИС) создали "Балет РАТИ". Едва отпраздновав рождение, труппа отбыла на гастроли в США. Возможно, на родине ее больше не увидят. Возможно, что это — к лучшему.

      Рождение учебного балета было отмечено с размахом: пресс-конференция с участием профессоров-академиков, замминистра культуры в качестве крестного, именитые выпускники в публике и собственно концерт — сборный дивертисмент и второй акт извечного "Щелкунчика". Однако за видимой правильностью официального мероприятия таилось смутное ощущение большого надувательства, к концу вечера оформившееся до полной уверенности.  

      Первые подозрения обозначились уже в ходе пресс-конференции: взгляды на назначение "Балета РАТИ" у профессуры и непосредственных руководителей нового коллектива оказались диаметрально противоположными. "Сбылась мечта: наши студенты-балетмейстеры получат возможность беспрепятственно ставить, а педагоги — учить",— ликовали отцы-академики. "Наш балет,— рапортовал антрепренер новоиспеченного коллектива Валерий Сергеев,— уже нарасхват: сейчас едем в США, потом Греция, Кипр, Испания, Исландия... Будем ставить классику — за границей хотят все три балета Чайковского". "Позвольте,— дергались критики,— когда же студенты будут ставить и какая такая классика, если в труппе всего две дюжины артистов?" По ходу дела выяснилось, что и две дюжины появятся дай бог к январю — пока нет штатного расписания, артисты завербованы "под гастроли". А деньги на новую труппу взялись, по кокетливому уточнению антрепренера, из "толстых кошельков", один из которых принадлежит руководителю "Балета РАТИ" заслуженному артисту Азербайджана Виталию Ахундову, доценту и декану заочного балетмейстерского факультета.  

      К слову: учебную труппу из безымянных танцовщиков укрепили известными солистами. По возрасту и положению на "студентов" они явно не тянули, а потому все как один именовались доцентами: и народные артистки России Нина Семизорова и Алла Михальченко, и депутат Госдумы от фракции НДР Наталья Михайловна Чеховская, и сын завкафедрой хореографии танцовщик Большого театра Максим Валукин. Впрочем, кроме депутата Госдумы, оказавшейся в хорошей физической форме, доценты в концерте не участвовали.  

      В первом отделении были показаны три удивительно беспомощные "лучшие балетмейстерские работы" выпускников РАТИ, номер "Солнышко" 58-летнего Бориса Мягкова, уже пару десятков лет кочующий по балетным конкурсам, и два редких по бессмысленности акробатических адажио в духе 60-х — героическое и лирическое. Увенчавший программу второй акт из балета "Щелкунчик" оказался забористой окрошкой из фрагментов одноименных балетов Василия Вайнонена и Юрия Григоровича, слегка разбавленной бездарными вставками некоего Олега Николаева. Который безмятежно приписал себе авторство с благословения балетных академиков. Сизый морщинистый задник с одной лапой елки, глухая хрипящая фонограмма, безвкусица жалких костюмов, физические дефекты необученного кордебалета, убожество разномастных солистов — даже в видавшей виды Москве это представление не имело себе равных.  

      Смягчить удар "Щелкунчика" не смогла ни исполнительница партии Маши — крепкая профессионалка Наталья Огнева из труппы Касаткиной—Василева, ни трюкач-японец Морихиро Ивата, взятый напрокат из Большого театра на роль китайца. Хорошо, что "Балет РАТИ" мы будем видеть нечасто. Хуже, что с ним познакомятся иностранцы — репутация отечественного балета и без того изрядно подмочена.  

      ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА''

      — Это авантюра. Нас и в США-то еле впустили. Оказывается, мы были оформлены не как "Балет РАТИ", а как группа, изучающая международный спорт. И это в визах проставлено. К тому же мы не знали, ни в какой город летим, ни в какой гостинице живем,— ничего. Кое-как прошли кордон, пересели на самолет в Даллас. Нас встречает женщина, очень милая хорошая женщина. Никакого отношения не имеет ни к нашим гастролям, ни к нашему театру. Это просто педагог самодеятельности из маленького городка Эделин — от Далласа три часа на автобусе. Прибываем ночью и живем пять дней в мотеле. Представьте себе: пустыня, штат Техас, 50 км на юг, на север, запад — ничего абсолютно нет. Люди пять дней без денег. Ели то, что привезли с собой: какие-то кубики, гречку. Кто-то плитки взял. Некто Устьянцев взял с собой 4,5 кг сала и 5 кг гречки. Я вошел случайно в номер — а он в полотенца мокрые заворачивает огромный шматок. Я говорю: "Аркадий, жара же стоит, 30 градусов, Техас. Холодильников нет в номерах". — "А вот,— говорит,— так и вожу с собой".  

      — Вы в Москве даже не знали, с кем имеете дело?  

      — Меня пригласили в "Балет РАТИ" за три недели до гастролей. Поездка в США готовилась без меня. На третий день в мотеле появился импресарио. Маленький, лысый, прямо копия Ленина, даже разговаривает так же. Израильского происхождения, а называет себя Акива Талми. Переводчика по-прежнему нет — потом я узнал, что Акива прекрасно говорит по-русски. С 94-го года он устраивает гастроли нашим московским театрам. На "московский" или "русский" балет в США клюют, на этом делаются миллионы.  

      — Какие миллионы в американской глубинке?  

      — В любом городке есть залы на одну-три тысячи мест. Билеты стоят от 30 до 100 долларов. За вычетом расходов импресарио получает тысяч 60-80 за спектакль. Труппе отдает 3 тысячи. Выступлений запланировано шестьдесят. Вот и считайте.  

      — Почему артисты так мало получают?  

      — Им достается еще меньше — примерно половина. Остальные деньги — "бригадиру"-вербовщику. Им может быть кто угодно — пару лет назад группы в США возила простая костюмерша. Американцам это выгодно: нормальная труппа требует не меньше 10 тысяч долларов за выступление, а "левая" берет сколько дают. Так вот, выясняется, что наш американец Акива зарегистрировал свою фирму под названием "Московский городской балет" еще пять лет назад. И выступаем мы не как "Балет РАТИ", а как "Московский балет", которого на самом деле не существует. А руководитель труппы не декан заочного балетмейстерского факультета Виталий Ахундов, а студент 3-го курса Аркадий Устьянцев, тот самый "бригадир"-вербовщик. Первый спектакль дали в Эделине за счет местного кружка художественной самодеятельности. В "Щелкунчике" заняты местные дети. Их родители платят долларов по 120 за участие в танцах с русскими артистами. Это считается престижным. И всякие родственники съезжаются на детей посмотреть. А наши ребята получают по 40 долларов за спектакль — и никаких суточных: артистов-то в США никаких нет, частный визит.  

      — То есть вы ехали без контракта?  

      — Только на месте выяснилось, что никаких контрактов нет и быть не может, потому что и театра-то такого в Москве не существует. Труппа же просто "цыганский табор": двое из Воронежа, четверо из Саратова, четверо танцовщиков из Санкт-Петербурга, кто-то у Басина в труппе был, кто-то из Детского театра. Большинство — безработные. Акива их называет "шабашники". Он знает прекрасно это слово.  

      — Что же, вы и руководитель Ахундов своих артистов впервые увидели в Америке?  

      — Нет, Ахундов, естественно, всех знает. Он репетировал с ними до отъезда, давал класс. Мне его даже жалко: руководитель он здесь, в Москве, а там мне и ему объявили: "Господа, вы можете улетать хоть завтра". Там идет, как говорили раньше в московской филармонии, "чес по огородам". Каждый день — новый город. Почти каждый день по два спектакля. В 4 часа ночи мы выезжаем, дорога — 5-6 часов. Прямо с дороги — в театр. В 2 часа дня — на сцену. Сразу же — второй спектакль. К ночи — в отель. Утром — снова на автобус.  

      — И никто не протестует?  

      — Акива говорит: "Сорвете выступление — я вас засужу, в тюрьме будете сидеть". Языка никто не знает, своих прав — тоже. Тут случай трагический произошел. Балерине из Воронежа на голову во время спектакля упал тяжеленный штанкет. Ее рвало, она сознание теряла. Два часа мы не знали, куда обращаться, где врача вызвать, куда ее отвезти. И никто из американцев в ус не дует. Наконец артисты возмутились, отловили Акиву, пошли на него стенкой — тогда он повез девочку к какому-то частнику. Говорит: "Мне придется выложить две тысячи долларов". И только тут выяснилось, что никто из нас не застрахован! Визы в американском посольстве в Москве оформили по блату, даже без медицинской страховки.  

      — Так что же с девочкой?  

      — Сильное сотрясение мозга. Врач дал какие-то таблетки, сказал, что она должна пять дней лежать. А девочка вышла уже на следующий день и станцевала двойник, потому что нет замены. И в обморок упала после первого спектакля, мне на руки.  

      — Вы с Ахундовым уехали, а что там с артистами?  

      — Известий оттуда никаких. Ахундов пытался выяснить хотя бы, в каком городе труппа. Но это невозможно — сами артисты не знают своего маршрута. Не знают, когда у них перерыв, в каком отеле живут, где окажутся через два часа.''

'''

"За четверть века работы в Москве я обзавёлся некоторыми связями — их и планирую использовать."'''

'''

"в октябре 2015 года ОГАТ будет праздновать своё 200-летие, и под этот юбилей было бы непростительным не включиться в одну из федеральных программ"'''